流亡海外的叙利亚叛国导演德尔基与他的叙利亚内战纪录片三部曲

在2012-2013的叙利亚内战初期，叙政府军丢掉了大部分农村和中小城镇，叛军甚至几次对首都大马士革发起渗透攻势，在这种情况下，不仅不少军政界人士纷纷叛逃，一些文艺界人士也见风使舵，在海外资金的资助下，打着“中立观察者视角”的幌子，开始通过为叛军拍摄纪录片来为自己纳取投名状，塔拉勒·德尔基就是其中一个比较突出的人物。

塔拉勒·德尔基

塔拉勒·德尔基（Talal Derki），拥有库尔德血统，1977年出生于叙利亚首都大马士革一个传统的穆斯林家庭，从小课余时间就靠在家观看各种电影录像来打发时间，出于对电影的热爱，在父亲去世后，德尔基卖掉了家里的房子，跑到雅典的萨洛尼卡电影与电视学院求学（因为当时叙利亚国内没有正规的电影学院），并于2003年毕业。

回国后德尔基曾担任过电影故事片的主力导演，还为几家电视台拍摄过电视短片，但由于在政商界缺乏人脉，一直没能得到投资来拍摄他想要拍的影片，这让他一度非常苦闷。直到2011年叙利亚发生动乱后，德尔基的机会显然来了，因为当时的西方媒体CNN等需要拍摄一些关于抗议者的影像，德尔基马上报名当了CNN的自由摄影师。

所以当动乱演变成内战时，德尔基的机会也在增加，叛军方面需要一些纪录长片去拿到国际影视节去作宣传，为他们拉取更多的国际援助，虽然很难说德尔基本身到底是不是一名叛乱支持者，但显然做这些事情是有着丰厚报酬的，德尔基首先拍摄了一部关于内战中库尔德难民遭遇的纪录短片，并得以在塞萨洛尼基电影节上上映，这使得他开始进入两边有关部门的视线。

《重返霍姆斯》中叛军布置作战

由于在内战之初库尔德势力扮演了趁火打劫的不光彩角色，所以德尔基与其妻子自然上了叙政府的黑名单，德尔基也干脆一不做二不休全面与反对派合作，并来到内战之初叛军的据点霍姆斯，在炮火之下拍摄了一些影视素材，事后将这些素材剪辑成纪录片《重返霍姆斯》（Return to Homs，2013），这是他所谓的叙利亚内战三部曲的第一部。

霍姆斯是叙利亚第三大城市，在2011年动乱之初即被叛军占领，叙利亚政府军经过三年围困，于2014年与城区叛军达成协议，允许他们转移至叙利亚西北部，而占据霍姆斯城郊瓦尔地区的叛军则一直坚持到了2015年底。纪录片《重返霍姆斯》描述的，则是2011-2013年间，一名年轻的叙利亚足球国青队队员，在其记者朋友的煽动下，参加叛乱并坚守在城区废墟中与政府军作战的故事。

虽然截止目前关于叙利亚叛军的纪录片数量也不少，但大多是卖惨类型的关于叛军在后方如何救济百姓、如何艰难生活的题材，直接描述叛军、特别是叛乱初期的叙利亚自由军的战地生活的纪录片其实寥寥无几，平心而论，德尔基的这部《重返霍姆斯》在这方面有着无可比拟的价值。也正因为此，数年后德尔基在谈到这部作品时表示，他很难再看得下去这部作品，因为它已经成为一部“死亡博物馆”，镜头前所记录的叛军绝大部分都已被叙利亚政府军击毙，包括其主角国青队队员。

《重返霍姆斯》中叛军的街垒

到2014年叙政府军渡过危险期后，战线进入僵持，叛军内部却开始发生内乱，从国外涌入的大量极端分子开始清洗第一批参加叛乱的叙利亚本地人，这也是迫使德尔基离开叙利亚流亡德国的原因，不少高知库尔德人都聚集在那个国家。此时随着叙利亚政府军的逐步反攻，不少中西部的叛军都转移到了该国西北部的伊德利卜省，当然纪录片还是需要有人去拍的，德尔基又自愿报名前往，不过这回他的目的则和战争之初一太一样了。

受童年观看的大量西方电影的影响，德尔基显然是一名世俗分子，他也知道占据伊德利卜省的是一群诸如基地组织分支努拉斯阵线那样的极端主义武装，这回他前去的目的是要向世人揭露他们私下生活的真面目，当然为此他不得不伪装成一名极端主义支持者。在伊德利卜省，德尔基得到了一个极端主义家庭的信任，并跟拍了他们长达两年的影视素材。

2017年，离开伊德利卜返回德国后，德尔基将这些素材剪辑成纪录片《父子之间》（Of Fathers and Sons，2017），影片讲述一名努拉斯阵线的伤残士兵，如何在日常生活中向他的几个年仅10多岁的儿子灌输极端主义思想，尽管这个父亲对儿子们还是非常疼爱的，但他最后还是义无反顾地将儿子们送去了极端组织的少年训练营。

《父子之间》记录的极端分子与他的孩子们

纪录片《父子之间》一经上映立即让影视界为之震惊，该片甚至获得了第91届奥斯卡金像奖最佳纪录长片的提名，美国人不是希望叙利亚阿萨德政权倒台吗？为何不封杀这部影片？因为到影片上映的2017年，叙利亚战事大局已定，叛军已龟缩伊德利卜一隅，库尔德联军解放了极端政权黑旗国首都，在美国人看来已经不值得为推翻阿萨德再投入什么资源了。

但德尔基的作品还是触怒了他拍片资金的最大来源——叙利亚周边地区其他希望阿萨德政权倒台的逊尼派国家，所以尽管凭三部曲的前两部拿到多个国际奖项，德尔基却在几年内暂时拿不到拍片的投资了。不仅如此，阿萨德政权显然也对德尔基毫无兴趣，如果他回国，照样还会逮捕他并和他算总账。

幸好，随着内战的胜利和国内逐步转入战后重建，叙利亚也放宽了对文艺创作的限制，一些国内有想法的导演偷偷联系上了德尔基，表示愿意与他合作拍摄一些关于国内的新项目，德尔基的内战三部曲的第三部《大马士革天空下》（Under the Sky of Damascus，2023），终于得以在2023年2月20日开幕的柏林电影节上与观众上映。

《大马士革天空下》中被忽悠出镜的叙利亚妇女

作为三部曲的最后一部，《大马士革天空下》所关注的是战后叙利亚国内的女性，据统计在战争中由于青壮年的大量死亡和外逃，战后女性占叙利亚国内人口的75%，影片所描述的六名女性既有女演员，也有工厂工人，还有全职母亲，她们无一例外地在影片中吐槽遭到男性——主要是父亲、兄弟和雇主——的虐待、勒索甚至监禁的故事他们在战后叙利亚的废墟中拥有不受约束的权力。

显然，这又是一部受境外资金支持的影片，来自一向和阿萨德不对付的卡塔尔的多哈电影学院甚至直接宣称为影片的后期制作提供了资助，看来该片的目的还是回到了德尔基的初心——诋毁祖国——或许是为了出他那口不能回国的恶气。笔者这里想说的是，想借女权主义来抨击叙利亚这样一个多民族高度世俗化的国家，显然非常搞笑，其周边各国是什么情况想必是人尽皆知。

但不管怎么样，拿人的手短吃人的嘴软，既然拿了人家的赞助费，就要给这部狗尾续貂的三部曲结尾之作站台到底，德尔基在接受采访时表示：“在叙利亚，女性没有话语权，我希望女性观看这部电影后能做出改变生活的决定，这是我为之奋斗的最终目的，我是不会放弃的，虽然这是一段漫长的旅程，但它终将会到来。”看来这位叛国导演是摆明了不想再回国了，毕竟对他来说，还是在德国的小日子过得更为舒坦些。

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